图中的光影关系可以让我们明显感觉得到颧骨的存在。

我们通过D&B的手法，改变画面明暗分布，直接就可以改变人物的面部外观。

这就是D&B的一个重要应用：重塑结构。

因此，借助D&B，我们可以通过光影关系，让我们的脸变小，也可以让我们的鼻梁更挺。

D&B的另一个重要应用就是磨皮了，其本质也是通过改变光影关系：人物面部中的斑点等瑕疵一般是以较暗像素的形式存在着，我们通过减淡（增加光）就可以增加它的亮度，从而与周围的皮肤亮度达到一致，实现磨皮的同时又不破坏肌肤的纹理。

因此，D&B可以修饰我们的皮肤，让我们貌白。

我前面说了，D&B是一种思想，那这个思想需要通过哪些路径去实现呢？

有很多路径，例如直接使用加深/减淡工具，例如做一个选区然后用曲线，例如用中性灰，例如用双曲线等等。

那为什么人们经常听说中性灰，双曲线，甚至有人直接把D&B等同于中性灰、双曲线呢？

这是因为这两种手法有着独到的优势。

以加深/减淡工具为例：

我们知道，减淡/加深工具是无法叠加的。

但我们的中性灰是基于图层，所以说其属性是可叠加的，我们再复制一层不就可以了吗？

同时，减淡/加深工具的影响区域你只能通过原图对比查看，不准确，且无法即时预览，而中性灰则解决了这个问题。

这就是中性灰方法的优势：可叠加性和可视性。

什么意思？

我给大家看一个图层：

这是刚才我们那幅图的中性灰图层。

你可以从图层直接看到你对图像的哪些部分进行了处理。

这是减淡/加深工具无法实现的。

同时，如果你觉得效果不够强烈，可以直接复制这个图层，相当于效果加强，这也是减淡/加深工具无法实现的。

说了这么多，什么叫中性灰呢？

简单理解：

中性灰的原理是什么呢？它是运用了PS里面一个特殊的混合模式：柔光。

你可以这样简单理解柔光混合模式：当一个图层的混合模式为柔光模式时，如果A位置的像素亮度高于50%灰（中性灰），那么这个图层下面图层A位置的像素会变亮。

同理，如果A位置的像素亮度低于50%灰（中性灰），那么这个图层下面图层A位置的像素会变暗。

如此一来，我们新建一个填充50%灰的新图层，把混合模式改为柔光，这时候画面不会发生变化，但是我们一旦使用画笔工具进行涂抹，那么这个图层的亮度必然高于或低于50%灰，这时候反映到下面的图层不就发生相应的变亮、变暗的变化了吗？

这就是中性灰的原理。

相信你这时候对中性灰有一个全面的了解了。

再谈双曲线。

双曲线又是D&B的一个应用。

双曲线最基本的结构是这样的：

通过这个图层结构，相信你也明白双曲线的原理了。

我们先通过一根曲线提亮，然后再通过一根曲线压暗，然后用蒙版把两根曲线都隐藏。

如果我们需要加强A区域的亮度，那么我们就用画笔工具在提亮曲线的蒙版那里用白色画笔涂抹，这样一来，被提亮的画面就显现出来了。

同理，我们也可以以此来显示被压暗的区域。

双曲线最大的优势就是可以随时修改，你觉得白色涂过了，涂黑色就行，可以随时修改，非常便捷（中性灰也可以随时修改，只要把画笔设为50%灰即可，但其便捷性不及双曲线，一是需要切换画笔色彩，二是需要调整不透明度）。

当然，各位如果在网上看过双曲线的修图教程，里面通常还加了一个观察层。

观察层是什么意思呢？

首先你要明白观察层的作用。

所谓观察层，其实就是一个增强对比的层。

它的作用就是增强画面的明暗对比，更加便于你观察出画面的细节，例如皮肤的瑕疵。

因此，无论教程讲得怎样天花乱坠，你记住观察层的出发点就可以了。

OK，这些你应该明白了什么是双曲线了。
那么，D&B有什么应用呢？

用处太大了！

增强光影！增加细节！强化质感！改变结构！皮肤处理！

再比如：

转换成黑白你就可以看到D&B的痕迹：

总而言之，D&B是图像精修的一种常用思想，其在重塑光影和保留皮肤质感方面有较大的优势。