传习工坊彭文晖：中国家具设计师必须要学会取长补短
设计癖报道过很多木质家具设计师，而今天要为大家介绍一位有着 20 年平面广告经验，「半路出道」的家具设计师：传习工坊的创始人彭文晖。不仅如此，他还是日本设计师黑川雅之指定合作的国内设计师。为了了解彭文晖到底是如何转型成为的家具设计师，设计癖听他讲了讲自己「从无到有」的家具设计的历程。
「闲玩」心态投身家具设计行业
彭文晖早年就学习过工业设计，但在当时那个年代来说，广告行业的名气比工业设计的名气要「响亮」所以他投身做了当时看来很有前景的平面广告行业。从 96 年开始他创立了自己广告公司，这一做，就是 20 年。人随着年纪越来越大，就会思考的越来越多，回想一手经营了 20 年的广告公司的路程，使他幡然醒悟：一眨眼 20 年过去了，除了不断为客户解决问题，满足客户的需求以外，自己却好像没能从这份事业中得到任何内心上的「回应」和共鸣，这不仅令他看到了自己置身于广告行业的「尽头」。也开始筹划要找到一个可以走的更远，更深，能被称为「再循环」持久的事业。
传习工坊创始人 彭文晖
彭文晖告诉设计癖，也许是他「闲玩」的心态，又或者是他潜意识里本身就想要从事家具设计，他随手将经营了 20 年的广告公司交由别人打理，只身投入了家具设计领域。虽然他一直都在从事平面广告行业，但也会经常关注工业设计的在国内外的动向。更巧的是，身边也一直都在接触很多做老家具的朋友们，在这方面也给予了他很大的帮助。直到正式进入这个行业后，他才发现：「路子对了」，在这个领域反而能探索得更深，更能对自己说得清道得白。
家具设计对彭文晖来说是一份新事业，一切都要从零开始，大量需要解决的问题就会接踵而来。他感慨道：真的很难，没想到这么难！从不会做家具到可以摸清家具行业的脉络和门道。要不断研究传统家具和现代家具，钻研设计技巧、熟悉木材种类，同时还要掌握市场规律，将所有获取的信息重新整理。因为只有把这些结合起来并「吃透」，把基础打扎实，才能使他在家具设计的行业中顺应各种变化。
从工厂到木材，解决一个又一个难题
四年前彭文晖创建了自己的小工厂，而这个工厂完全是在现实的逼迫下形成的。当初在找代工帮助自己制造产品时，即便多为他们加钱，也没有一个工厂能制作出让他满意的效果。因为这些工人固有的思想观念和专业技术有限，没有办法额外的要求他们，所以，最后逼不得已彭文晖「打造」了自己的小工厂,召集了几名工人，在学习他们仅有的技术经验的同时，还要「培养」他们，为他们灌输设计思想，把自己的设计融入其中，让他们按着自己的要求来完成。
传习工坊的工厂院内角落
彭文晖告诉设计癖：如果有人问他，他做过多少件牛逼的产品？产品暂且先不说，他认为自己更牛逼之处是以一个设计师的身份撑起了一个小工厂。也正是因为这种砥砺，才使他非常清楚，对一个设计师来说：亲自动手去做，才是设计师的最佳状态。设计师要深入生产全流程，在实践中探索和创新，是实现从设计到产品完成的重要途径。
彭文晖虽然建造了自己的小型工厂，但以他们的规模来说是无法完成大批量生产的，所以只能用单件的东西创造价值维持品牌，即使遇到任何问题都要自己解决。而对他们来说最能构成威胁的就是木材的木性。要知道在北京做木质家具更是一件难上加难的事，干燥气候对木材能起到毁灭性的作用。如果消费者在使用家具的过程中，出现了开裂等情况，他们就要面临去修理家具，这将是非常耗时耗力，得不偿失的事情。所以他要想尽一切办法去研究木材的木性。
研究木头是一件很难的事情，因为这是一种自然材料，彭文晖没想到自己一接触就选择了一件最有挑战性的材质。木头不像纸张，金属材料或者塑料材料，那些材料不会自然的变形，但木头是个很有脾性的材质。彭文晖告诉设计癖，要彻底解决此问题，预防这种隐患发生就要恶补。所以他每天都和「木头生活在一起」，要彻底研究通晓木材的木性，木材的原理，每一种木材都要去尝试，包括木材在不同环境下会产生的哪些变化，应该如何预防，这些都是要一一攻克掉的实际问题。
传习工坊的工人们在制作家具
木质家具经过多年时间会形成包浆形成皮壳，形成皮壳之后才算稳定。可是现代家具还是要用传统方式来定义和解决的话，就未免太过繁琐。彭文晖决定颠覆掉一些传统的方法，要彻底「驾驭」木性。所以他学习了北欧和日本，看看人家在这种情况下是如何解决的。他了解到，北欧是用板式家具，胶布板来解决这个问题。为了颠覆原本的实木家具，他们开始自己制造复合木材。
传统家具与现代家具的融合
2010 年彭文晖在北京创建了传习工坊家具品牌，品牌之所以取名为「传习」，是因他在学习的过程中领悟出两种含义：传承与实践，在研究过去的同时，也要创造当下与未来。他不断揣摩用现代的方式一点点的转换出来去做「当代中国家具」，改良传统家具，把传统家具与现代家具的元素结合。从认识传统造型规律到结构、提取、再造，从发现手作的局限到现代机械科技的结合，找到一种很好的形式将传统设计与现代设计做链接，这样的表现形态既有专业认知，又有设计表现能力。
中国居住环境和条件已经发生了翻天覆地的变化，大户型小入户门的结构通常对大型家具的运输和入户产生了「考验」。传习工坊的九宫格是河图洛书文化符号，传习的九宫格书柜正式利用了榫卯组合方式和模块化设计，解决了大型家具的运输入户问题。
月桌的桌腿设计灵感来自中国园林月亮门造型，材质选用了世界公认的名贵木材：柚木。柚木是比重较大，搬运难度较大，传习工坊所设计的榫卯结构解决了体量，重量，不易运输的问题。
月桌
传统造型的直棂柜，看起来朴素内敛，实际上想将细节做的精准，非常具有挑战性。显示将木材进行打磨抛光，继而表面油工处理，这样的流程是背板、直棂、角落等细节难以做到工艺上的极致重新设置了制作工序，再将各个主构件，分别进行打磨最后组装，实现 360 度无死角极致工艺体验。
直棂两节柜
中国家具设计师必须学会取长补短
不得不提的是，彭文晖是日本设计师黑川雅之指定合作的国内设计师。在他创建传习工坊的初期，就和黑川雅之常年保持往来。彭文晖告诉设计癖，当时黑川雅之的一些产品想采用中国的设计，材料和结构来解决，得知彭文晖在设计这方面的整体情况后，就表态更愿意跟一个懂设计的设计师来推进自己的产品。但后续没有能深度合作的原因有两点：第一，是因为沟通不便捷，太远。第二，彭文晖的重心放在推进自己的产品上，不想单纯为别人做代工，而且他们的设计成本和制造成本都较高。虽没有继续合作，但他们之间还是会保持交流，因为这样，彭文晖才可以了解并学习黑川雅之在设计方面是怎样进行思考的，这对他在设计中国家具的过程中能起到提取和再造的帮助。
垛边亮格架
作为设计师要懂得变通和不断学习。好比现在有些家具品牌已经毫无生机可言，望眼一看全是一些缺乏文化素养和专业知识能力的人在做设计，把家具设计的奇形怪状，要文化没文化，要品味没品味，要艺术修养没艺术修养。要知道任何一个文化到一定程度时都要经过他山之石才能攻越，如果不用其他国家的元素去攻越，中国的家具设计是无法继续存活和成长。
其实仔细看看你就会发现西方家具受中国家具影响很重，因为西方家具只提取了中国家具的元素作为设计灵感，之后迅速转化成他们自己的设计风格。人家能学习我们，那我们为什么不能去学习人家的东西？应该要鼓励，褒扬中国设计师多学习国外的文化和设计技术。他认为现在中国家具就是需要有「当代美」去融入。学会取长补短：这是中国家具设计师必须要面临并解决的问题。
图片来源：彭文晖
